Eine Schauspieltruppe probt eine Nazi-Satire\, bis der Krieg Realität wird. Als eine Todesliste des antifaschistischen Undergrounds a uftaucht\, müssen aus Schauspieler:innen plötzlich Meister:innen der Tä uschung werden.
\nEchte Nazis treffen auf falsche Nazis\, falsche Na zis auf echte Spione\, echte Spione auf halbfalsche Doppelagenten – Thea ter wird Überlebensstrategie. Eine bizarre Verwechslungskomödie.
\nWarschau 1939\, wenige Wochen vor dem Einmarsch der d eutschen Herrenmenschen in Polen. Am Polskitheater wird auf Hochtouren fü r die nächste Premiere geprobt. Das Stück: eine handfeste Komödie über die Gestapo. Das Bühnenbild: ein hyperrealistisch simuliertes Gestapo-Ha uptquartier. Die Kostüme: verblüffend echt wirkende Gestapo-Uniformen. H eil Hitler! Heilt Hitler! Das wird ein Spaß! Oder doch nicht. Noch bevor die Nazisatire ihre Premiere erlebt\, wird sie von der polnischen Zensurbe hörde abgesetzt. Ersatzweise kommt Hamlet auf den Spielplan\, se hr zur Freude von Josef Tura\, seines Zeichens Hauptdarsteller und Rampens au mit gewaltigem Bühnenego. Umso kränkender für Tura\, dass in jeder V orstellung der immergleiche Zuschauer – jung\, attraktiv\, Fliegerunifor m – aufs Stichwort «Seinodernichtsein» den Saal verlässt. Wohin der f esche Flieger verschwindet\, weiß nur Maria Tura\, Josefs ebenfalls schau spielende Frau\, nämlich in ihre Garderobe. SCHNITT.
\nWarschau 194 0. Das Polskitheater ist geschlossen\, das Ensemble hofft auf echten Bohne nkaffee und bessere Zeiten. Da taucht der fesche Flieger wieder auf. Diesm al nicht in amouröser Mission\, sondern in politischer: Widerstand gegen das Regime! Die Schauspieltruppe schließt sich der Mission an und spielt\ , als Nazis verkleidet\, endlich das\, wofür sie vor dem Krieg geprobt ha t. Aber anders als vor dem Krieg geht es jetzt wirklich um Sein oder N ichtsein\, um Leben und Tod.
\nAm Tiroler Landestheater spielen wir nicht um unser Leben. Gut so! Und damit es so bleibt\, wollen wir üb er den Faschismus lachen\, bis er endlich totgelacht ist.
\nNew York 1938. Der ungarische Dramatiker und Exilant Melchior Lengyel schreibt eine brutal lustige Komödie über die Nazis mit dem Tite l Noch ist Polen nicht verloren. Auf Wunsch seines Freundes Ernst Lubitsch\, der bereits 1922 aus Deutschland in die USA emigriert ist\, ar beitet Lengyel das Stück in ein Drehbuch um. Als Dialogdesigner wird der Komödienspezialist Edwin Justus Mayer engagiert. 1942 kommt der Film unte r dem Titel Sein oder Nichtsein in die US-amerikanischen Kinos. E in Kritiker der New York Times schreibt: «So\, wie der Film ist\, hat man das komische Gefühl\, Mr. Lubitsch sei Nero\, der zum Brand von Rom Geig e spielt.» Heute gilt Sein oder Nichtsein als Filmklassiker und – in der Adaption von Nick Whitby aus dem Jahr 2008 – als Bühnenblock buster. Eingedenk der politischen Verwerfungen unserer Zeit sieht es fast so aus\, als würden wir wieder zum Brand von Rom Geige spielen. Aber wie hat schon Lubitsch seinerzeit gesagt: «Ich bin nicht Nero. Und die Geige spiele ich nur\, weil es das Feuer ärgert.»
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