Der Freischütz

Ursprünglich für den vergangenen Mai vorgesehen, gelangte nun Carl Maria von Webers Oper Der Freischütz auf die Bühne des Tiroler Landestheaters Innsbruck. Das Warten hat sich gelohnt, und vielleicht war gerade die zusätzliche Zeitspanne für eine vertiefte Beschäftigung mit Stück und Thematik nötig, damit letztlich eine der vielleicht besten Produktionen an diesem Haus entstehen konnte. […] Die minutiöse und bis ins kleinste Detail akribische und stimmige Regie sorgte für eine werkgetreue Umsetzung. […]

Dafür hatte Thomas Dörfler fantasievolle, stets den einzelnen Szenen gerecht werdende Bühnenbilder geschaffen, nicht verstaubt, sondern in einer Art heutiger Romantik „4.0“. […] Es war eine der opulentesten Ausstattungen der letzten Jahre. […] Dazu trugen auch die Kostüme von Michael D. Zimmermann bei, die die Handlung […] in die Entstehungszeit der Oper verlegten, aber penibel und treffend die einzelnen Personen charakterisierten. […]

Auch musikalisch stand die Aufführung auf sehr hohem Niveau. Als Agathe glänzte Susanne Langbein. […] Andreas Hermann überzeugte mit lyrischem […] Tenor als Max vor allem in den oberen Registern. […] Als Chefdirigent der Musiktheatersparte gelang Lukas Beikircher am Pult des Tiroler Symphonieorchesters Innsbruck […] eine spannende Wiedergabe. […] Zusammen mit den ziemlich vollständigen Berlioz-Rezitativen erlebte das Publikum […] eine der […] komplettesten Wiedergaben des Werkes, womit sich das Tiroler Landestheater überregionale Aufmerksamkeit verdient hätte.

Das Publikum durfte nach monatelanger Abstinenz wieder beeindruckendes Musiktheater erleben. […]
Nicht Waldidylle und biedermeierliche Beschaulichkeit interessieren Johannes Reitmeier in seiner neuen Inszenierung von Carl Maria von Webers Freischütz am Tiroler Landestheater, sondern das Bedrohliche, die Zerrissenheit, die Seelenzustände der Figuren. […] Das Ergebnis der psychologischen Tiefenschau ist ein unerhört packender Freischütz abseits der Klischees. […]
Susanne Langbein singt die Agathe wunderbar kultiviert und anrührend, das ist für sie im Moment wohl eine ideale Rolle. Roman Payer verfügt über eine sehr schön timbrierte Tenorstimme […]. Was bot Andreas Mattersberger als Kaspar für eine Glanzleistung! Schauspielerisch und sängerisch war er eine Idealbesetzung. Die Wolfsschluchtszene, die als Schwarze Messe wirklich unter die Haut ging, war selten so eindringlich. […]
Ganz hervorragend, außergewöhnlich präzise und dynamisch differenziert agierte das hervorragend motivierte Orchester unter der Leitung von Lukas Beikircher – und auch der Chor zeigte sich von seiner allerbesten Seite und komplettierte eine wirklich sehenswerte Aufführung. […]
Der Freischütz ist zudem eine zum Zeitgeschehen passende Oper, geht es doch um das Hereinbrechen dunkler Mächte, um das Ausgeliefertsein und die Zerrissenheit der Menschen.

Carl Maria von Webers romantische Oper Der Freischütz mit unbekannten Ergänzungen eingängig erzählt in einer gefeierten Neuinszenierung am Tiroler Landestheater. […]
Entstanden ist eine überzeugende Produktion auf heutiger Basis mit historischen Bezügen, mit Seltenheitswert durch die Rezitative von Hector Berlioz und mit psychologischer Logik, die dem Publikum die Geschichte mit Carl Maria von Webers wunderbarer Musik ohne offene Fragen nahelegt. […]
Johannes Reitmeier macht in seiner intensiv gearbeiteten Personenregie Agathes und auch Max’ Ängste schlüssig und nimmt Samiel als Abgesandten der Hölle und des Unterbewussten mit durch die Szenen: personifizierte Bangigkeit, Furcht, Phobie.

Reitmeier und seinem Team gelang die Umsetzung eines vielschichtigen, auf mehreren Ebenen aussagekräftigen Konzepts abseits von Waldidylle und Jägerromantik. […] Die Farbtöne und das Formenspiel der Bühnengestaltung durch Thomas Dörfler unterstreichen die Idee und den düsteren Stimmungsgehalt der Handlung. […]
So ist Samiel, unheimlich stark dargestellt von Andrea De Majo, permanent präsent, als choreografischer Antagonist des innerlich schwer belasteten Max gleichermaßen wie als Personifizierung bedrohlicher Gedanken und Vorahnungen bei Agathe. […]
Dem Tiroler Symphonieorchester Innsbruck unter Lukas Beikircher gebührt ein großes Lob für die hochkonzentrierte, stimmungsvolle und in diversen Solopassagen glänzende Umsetzung der Partitur. Sie bildete den Nährboden für ebenbürtige gesangliche Qualitäten. So begeisterte die Sopranistin Susanne Langbein als Agathe durch ihren dynamisch fein abstufenden, differenzierenden Gesang – selbst im Pianissimo – und ihre Überzeugungskraft. […] Auch Roman Payer als Max besitzt eine sehr gute Tenorstimme, die vor allem in der Höhe leuchtet. […] Andreas Mattersberger faszinierte auf ganzer Linie, kernig und voluminös in allen Lagen seiner klangvollen, intensiven Stimme und nahezu dominant als bösartiger Kaspar, als wäre er der Teufel selbst. Er und Jardena Flückiger als Ännchen, die nicht nur durch komische Effekte, sondern auch durch ihren reinen, glockenhellen Sopran und die gekonnte Schlichtheit ihrer Melodieführung begeisterte, zählten zu den Publikumslieblingen der Premiere.

Das Tiroler Landestheater meldet sich mit einer großartigen Inszenierung zurück. Johannes Reitmeier enthüllt uns im Freischütz die irrationale Atmosphäre einer Krisenzeit. […]
Für seine Inszenierung setzt Reitmeier mit Thomas Dörfler (Bühne) und Michael D. Zimmermann (Kostüme) nicht nur auf jenes Gestalterteam, das mit ihm den Österreichischen Musiktheaterpreis für Liliom holte, sondern noch dazu auf jene Fassung, mit der Hector Berlioz dieses romantische Meisterwerk vor den Spöttern seiner Zeit rettete, indem er die etwas einfältig gesprochenen Dialoge durch Rezitative ersetzte. […]
Lukas Beikircher zeigt in seinem Dirigat viel Gespür für die intensiven Gefühlsregungen.